柯布西耶出生于1887年10月6日，是天秤座。
天秤座博学多才的建筑家是勒·柯布西耶，鼻祖级现代主义建筑师四我不知道他心目中的"人"是什么概念，从他的理论来看好像和现实中的人不一样。
天秤的人想象力丰富，不管是童话里的城堡，还是值得探险的黑屋，还是公主的闺房，到国王的寝室，都能一一想象，从宏观方面，到客观方面琢磨，能成为一个博学多才的建筑师。
天秤座的人缘，也是因为他的沟通方面，在建筑方面，也能完美的把想法传授给第二个人，甚至是第三第四个人。
勒·柯布西耶全集
《勒·柯布西耶全集》是2005年1月1日中国建筑工业出版社出版的图书，作者是(瑞士)勒·柯布西耶(Le Corbusier) (瑞士)博奥席耶(Boesiger W.) (瑞士)斯通诺霍(Stonorov O.)。
内容简介
(第1卷1910-1929年)共8卷，约400万字，由瑞士Birkhauser出版社引进，堪称建筑界有关柯布西耶资料最为详尽的权威著作。全套书囊括了1910～1969年柯布西耶的作品及理论，图样详细、照片丰富，文字生动。“该如何丰富我们的创造力呢？”这位伟大的建筑大师、哲学大师柯布西耶给我们指引的方向是：“去向那无疆之域，去自然的瑰丽多彩中发现”，“满怀激情地投入到对事理的探究中来，至于建筑变成了自然而然的结果。”他的设计没有边界，没有桎梏。在他而言，建筑师应该“成为整个社会之最杰出——精神之最富足”，“对任何事情都是开放的。”“建筑，是一种思维方式，而非一门手艺。柯布西耶教给我们的不仅是知识和方法，更是深入人心的思想和纲领。柯布西耶的语言是慷慨激昂的，柯布西耶的设计是激情四射的，柯布西耶的理论是历久弥新的。让热爱建筑的莘莘学子捧起这套书，共同聆听大师的演讲吧！
又称模数理论。柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。
让我们首先从一个数列开始，它的前面几个数是：1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89、144…..这个数列的名字叫做"菲波那契数列"，这些数被称为"菲波那契数"。特点是即除前两个数（数值为1）之外，每个数都是它前面两个数之和。
菲波那契数列与黄金分割有什么关系呢？经研究发现，相邻两个菲波那契数的比值是随序号的增加而逐渐趋于黄金分割比的。即f(n)/f(n-1)-→0.618…。由于菲波那契数都是整数，两个整数相除之商是有理数，所以只是逐渐逼近黄金分割比这个无理数。但是当我们继续计算出后面更大的菲波那契数时，就会发现相邻两数之比确实是非常接近黄金分割比的。
勒·柯布西耶与他的模度系统
早在柯布西耶出版于1923年的著作《走向新建筑》中，柯布就在第三章提到了“参考线”，他认为这些线是用来确定构图中各要素的位置从而获得整体的和谐和美观的辅助线。他在此书中列举了对巴黎圣母院等经典建筑作品所作的分析，揭示了其中隐藏的参考线。并且本章中有一句话“一个模数赋予我们衡量与统一的能力；一条参考线使我们能进行构图而得到满足。”
1948年，经过7年的理论研究与试验，柯布出版了《模度-合乎人体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书，详细阐述了模度理论的开端、发展、完善到实际应用。此书的出版标志着模度理论的正式建立。
比较成熟的模度系统的数字推导起始于以身高为6英尺（约183厘米）人作为标准，结合斐波那契数列分析。对人体的分析得出的结论包括以下几个关键数字：举手高（226厘米），身高（183厘米），脐高（113厘米）和垂手高（86厘米）。这一系列数字都可以利用黄金分割比和斐波那契数列结合在一起:43=70×0.618，70=113×0.618，113=183×0.618；43+70=113，70+113=183，43+70+113=226。
利用113的尺寸产生黄金比70，由此得到红尺：4-6-10-16-27-43-70-113-183-296等。
利用226=2x113=86+140，由此得到第二组数字-蓝尺：13-20.6-33-53-86-140-226-366-592等。
模度的几何完整表达归纳如图，其整体为边长2260毫米的正方形，分为左右两个部分。
左半部分显示了站立人体与模度之间的关系，左边的三个数值：1130，698，432代表脐高、头高、举手高之间的差值；右半部分是2260、1397、1130、698等关键尺寸的柱状图示；中部的连续梭形图案表达了红尺与蓝尺之间的关系。
柯布的模度系统，利用了几个与人体尺度最接近的数字，其中身高与脐高的黄金比例关系来源于文艺复兴时期达芬奇的发现，作为建筑师的柯布的发现在于发现将举手高折半正好等于脐高，这也是建筑设计中的一个重要尺度。
从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。
柯布西耶早期是以顺应工业革命发展的逻辑来发展自己的建筑思想的。柯布西耶在1914年提出了多米诺（Domino）体系，多米诺结构是一种柱板（暗梁）承重体系。用钢筋混凝土柱取代承重墙结构来承重，建筑师解放了室内空间和外在墙体，为后来“新建筑五点”理论的提出提供了结构基础。
约1920年，在奥赞方的引领下，柯布西耶接受了立体主义绘画的训练，对现代建筑精神的体量化、构成化和抽象化的领悟使得柯布西耶的建筑思想远远领先于同时代的先锋建筑师。1923年在《走向新建筑》中，柯布西耶大胆地提出住宅是“居住的机器”，这是他对现代精神和现代主义的出色诠释，总结并转换成机器美学的特征。
柯布西耶的城市规划理论和大部分曾经很盛行的乌托邦城市理论一样都是理性而非人性的，最终必然失败，因为人类的理性不足以丈量世界，但要注意，柯布西耶的建筑思想和他的城市规划理论是分开的，柯布西耶对于对于城市设计和规划上的思想缺陷不影响他是一个伟大的建筑师。
柯布西耶（Charles-Édouard Jeanneret-Gris），被认为是现代建筑的奠基人之一。他的作品在20世纪对建筑、城市规划和设计产生了广泛的影响。本文将介绍柯布西耶在不同时期的代表作品，帮助读者更好地了解他的建筑理念和创作风格。
在柯布西耶职业生涯的早期，他以创造独特的建筑风格而闻名。其中一座标志性的作品是位于法国皮尔封度的别墅。这座别墅采用了纯净的几何形式和功能主义的设计原则。柯布西耶提倡将建筑与自然环境融为一体，别墅的设计充分利用了周围的自然光线和景观，打破了传统建筑的边界。
沙尔德别墅是柯布西耶在现代主义建筑方面的代表作之一。这座别墅位于瑞士日内瓦湖畔，是为瑞士银行家沙尔德家族设计的。别墅采用了大量的玻璃幕墙和钢结构，形成了轻盈透明的外观。柯布西耶抛弃了传统建筑的装饰和浮华，追求简单实用的设计理念。沙尔德别墅成为了现代主义建筑的典范，并对后来的建筑师产生了深远的影响。
柯布西耶的城市规划作品也备受关注，其中最著名的是巴西利亚。巴西利亚是巴西的首都，被誉为现代主义城市规划的杰作。柯布西耶将城市划分成功能性区块，采用放射状的布局，使交通和行人流动更加便利。他还运用了大胆的几何设计和现代建筑材料，赋予了城市独特的外观。
在柯布西耶的晚年，他开始探索过渡建筑实践。他认为建筑应该是轻盈、可拆卸和可重复利用的，以适应快速变化的社会需求。他的一些作品采用了模块化的设计和现代工业化的建造方法，如自由法国世界展览馆（Unité d'Habitation）和瑞士洛桑宣割专科学校（La Tourette）。
通过介绍柯布西耶不同时期的代表作品，我们可以深入了解他的建筑思想和对现代建筑发展的巨大贡献。他的作品不仅代表着建筑创新和功能主义设计，还体现了对环境和社会的关注。希望本文能帮助读者更好地了解和欣赏柯布西耶的建筑艺术。
感谢您阅读本文，希望通过介绍柯布西耶的代表作品，为您带来对现代建筑的深入了解。
柯布西耶提出的建筑五要素有
1.自由平面、
2.自由立面、
3.水平长窗、
4.底层架空、
5.屋顶花园
柯布西耶是（机器美学）的奠基人，提出了“（住宅是居住的机器）”的重要理论。
柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术的原则。同时，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。
湖边小宅是勒·柯布西耶在瑞士完成的第一栋现代主义住宅,文章从使用功能、对自然环境的利用、通风采光以及结构和材料等方面对其进行了详细的介绍,进而指出应该从自然和生态的全新的视角来理解柯氏的"居住机器"理论的深刻含义,重申了现代主义的某些可持续的设计理念对我们今天的设计实践仍然具有借鉴意一义。
同时,在他身上,又体现了机器时代的科学理性与欧洲传统文化及古典精神之间的矛盾和融合.他创造并发展出了符合工业社会要求的多米诺体系、新建筑五要点等现代建筑的形式、结构以及空间语言,并把时间要素纳入到空间体系中去,使建筑成为了一门时间的艺术
