黑白装饰画，是以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色。
在中国人民心中，黑是实，白是虚，黑是一切，白则是空灵。黑与白如同有与无的相互浸润渗化，从而造就一个实中有虚，虚中有实，有无相生的大千世界。巧妙处理黑与白两个极端，把一切浓缩在黑、白巧妙组合的画面中，如同音乐与音响的旋律、节奏、配器等给人听觉上带来享受。要善于抓住形象的主要特征，删繁求简，画面上只要极其简练的形象，力求达到黑白对比强烈明快的艺术效果。
黑白装饰画是用黑色和白色来塑造形体，画面用黑白色的点线面及形体巧妙组合，具有强烈的装饰感，是一种高度的概括艺术。
几何纹样的装饰特点，它是不规则的图案他可以运用几何的不规则的特点来进行夸张变形和抽象的装饰，也就是说，用这样的一个夸张变形抽象的这一个特点，就能够描绘出一张漂亮的装饰图案，也只有通过几何文亮的变形，才能够达到装饰绘画的最好的效果。
一种装饰图案。比如在器皿、建筑、家具、工艺品、服饰……上绘出图案，达到装饰的目的。装饰纹样有很多种。
清代家具中，使用纹样的地方很多，床榻的围屏，柜橱的门扇，桌案的牙条，椅凳的腿子等部位，多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。尤其是云纹和回纹使用最多。
回纹在清式家具中，是最具代表性的装饰纹样，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙条、牙头等部位，最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验：凡有回纹装饰的家具，基本上是清代家具。
中国传统纹样，指的是由历代沿传下来的具有独特民族艺术风格的图案。主要源于原始社会的彩陶图案，已有6000～7000年的历史。可分为原始社会图案、古典图案、民间和民俗图案、少数民族图案。
分别是:祥云纹，环带纹，云雷纹，蒲纹，蟠螭纹，忍冬纹
印纹陶主要是指分布在我国南方地区的一种陶器。又称“几何形印纹陶器”、“几何印纹陶”，简称“印纹陶”
'这类陶器的特点在器物表面装饰有各种各样的几何形图案花纹，这种花纹，基本上都是以线的排列、交织钮成的，其排列和交织又是按照一定的角度、距离和方向延伸展开，形成以四方连续纹样为主的有规则的几何形图案。而这些纹饰和通常的彩绘、刻划方法不同，是采用拍印的方法形成的。
印纹陶在我国出现比较早，起源于新石器时代晚期，到距今3500年-2500年之间，为其兴旺发达时期。印纹陶在我国华南及东南沿海的广东、江西浙江、福建、台湾等省以及邻近各省的部分地区都有广泛的分布。
印纹陶分成“印纹软陶”和“印纹硬陶”两个发展阶段。
印纹软陶是指用普通陶土烧成的器表拍印几何形花纹的陶器。
印纹硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻、坚硬，烧成温度也比一股陶器高。
天津风筝在艺术风格上，吸取了国画、版画以及天津杨柳青年画的特点，线条简洁，配色明快。制作上精巧别致，风筝骨架全用打眼扣榫，不用线绑。扎制的形象，有人物、花鸟、虫鱼等，其中最丰富多彩的是飞禽，有老鹰、小燕、凤凰、大雁、猫头鹰和翠鸟等。天津的风筝，以“魏记风筝”最有名，天津老艺人魏元泰一家三代从事风筝制作，技艺精湛，风格独具，闻名国内外。
彩画部分粗细适当，艳色浓重鲜艳，在高空仍然清晰可见。
有一种绢制蝴蝶风筝，上有一百六十个活眼，升入空中活眼随风旋转，蝴蝶翅膀的颜色忽明忽暗，变化万千。
云冈石窟中的装饰纹样式样丰富、造型多变，具有重要的装饰功能与丰富的审美意蕴。其中的莲瓣、卷草纹、忍冬草、绳纹、璎珞、花绳等纹饰，大都源于域外的母题。
例如，形式多样的卷草纹多出于波斯、希腊的装饰艺术。部分装饰纹样甚至超过了殷周秦汉之际的云纹、雷纹等式样，对中国艺术产生了重要而深远的影响。
拆卸欧式沙发头枕装饰通常涉及以下步骤：
寻找固定装置：查找头枕装饰的固定方式，通常有拉链、按钮、扣子或Velcro（尼龙搭扣）等。
松开固定装置：根据所使用的固定方式，小心地打开或松开拉链、按钮等。
取下头枕装饰：一旦固定装置被松开，轻轻地将头枕装饰从沙发上取下。
清理和存放：清理头枕装饰并妥善存放，以便日后需要时重新安装。
人面鱼纹绘于盆的内壁，人面呈圆形，人面上绘三角形的鼻子，圆大的双眼，嘴上衔一条鱼，头上顶着锥状物，似帽子，又似发髻。人物五官虽只用简单的墨线钩勒，但总的形态颇为生动逼真，具有浓厚的意趣与艺术魅力。
